《山羊》劇本閱後感(一)

每個人都愛為劇本下一個標題,像是寫實劇、荒誕劇、悲喜劇等。但往往劇作家在創作的過程中未必抱著所謂的寫實或是荒誕的意圖,只是單純地想呈現他的故事和角色們的生存狀態。但我們這些正在學表演的學生們,在做了一大堆資料搜尋之後,往往會被這些學術性的資料、寫實或是荒誕這些名詞困死。

《山羊》這個故事發生於一個寫實的環境,正常的日常生活中,沒有很虛幻的意境,但角色們的狀態與對話,卻與平常的劇本有很多分別。角色們都各懷有一種隱性的瘋狂、奇怪的言談和習慣,讓人難以以文字去探索他們的心理活動。例如他們不時都會跳出本身正在進行中的行動或情緒、或是做出一些戲劇性的反應。

這時作為一名演員,應該如何去理解劇本和建立角色呢?

很多演員都會跳入了名為「因為這是特別的劇種」這個陷阱裡面。在不明白為什麼角色會如此行動的時候,便用這個方式去解釋,或是做出誇張的表演。但如此一來角色就不夠飽滿,角色的行動和目的也會變得模糊。

我認為,建立角色是一直到演出前都在進行中的活動,在不斷的排練和與對手交流之中去發掘和體驗角色。劇作的資料搜集固然重要,但在排練之中要拋開什麼寫實、什麼荒誕這些東西。不要抱著「這是特別的劇種」這樣的心態,簡單直接地去尋找角色的最終目的和心理狀態,然後直接化為行動。

我相信,角色們每一個奇怪的反應、言語、行動,即使多麼不合乎常理、不生活,都會有一種情感上的心理活動作為支持,而這種心理活動是來自劇本中故事的基本設定,例如他們的年齡、性格、以往發生過的時、正在煩惱的事、著緊的事、與他人的關係等等。特別在這劇本中,演員更加需要掌握這些基礎才能穩固地建立角色。

其實任何一種劇本都不存在一套標準的「處理方法」,沒有最好也沒有最壞。重要的是整個排練的過程要敢於嘗試和體會。《山羊》是一個擁有豐富可能性的劇本,它很需要演員發輝自己填滿角色的同時,這種可能性也讓演員們容易感到不安。所以演員需要與導演有良好的溝通,並且相信導演,兩方一起為劇本灌注靈魂,這才是最有效的「處理方法」。

洪瑞珙
演藝學院戲劇學院學生



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